Sommaire
Le quotidien à l’oeuvre
Sous la direction de Margot Burident et Grzegorz Pawlak Ouverture Retour au quotidien, Lorenzo Vinciguerra 1. Artistes à l’oeuvre Manger, une pratique artistique, Barbara Formis Habiter la sculpture, Élisabeth Piot Echantillonner l’ordinaire, Grzegorz Pawlak La mise en scène de la
Temporalités de la sculpture dans les pratiques contemporaines
Sous la direction de Ghislaine Vappereau et Élisabeth Piot Ouverture La sculpture à l’épreuve du temps : Les temporalités de la sculpture dans les pratiques contemporaines, Ghislaine Vappereau 1. La sculpture à l’épreuve du temps Shelf life 1999-2013, Peter Briggs Time machine, Fabien
L’improvisation dans le processus de création artistique : pratique et transmission
Sous la direction de Romain Fohr et Guy Freixe Ouverture, Romain Fohr et Guy Freixe 1. L’improvisation dans la formation de l’acteur L’école de l’improvisation : De Jacques Copeau à Ariane Mnouchkine, Guy Freixe De l’influence de la commedia dell’arte
L’Art et le Mal
Sous la direction de Saskia Hanselaar Ouverture, Saskia Hanselaar 1. Le Mal moral La Dérision du Christ chez des maîtres allemands de la Renaissance – De l’absolu à la banalité du mal, Marianne Bournet-Bacot L’Ange du Symbolisme. Une image maléfique, Maria
La céramique : épreuve du feu et transmutation des états de la matière
Si la céramique utilitaire a pu accompagner des modes de vie, la céramique associée à des rituels a suscité des passions (divination chamanique, dépôt funéraire, recherche de la porcelaine, cérémonie du thé…) qui reposent en partie sur cette quête du
L’idée de personnage
Iris Murdoch écrit, dans L’attention romanesque que « c’est la contingence des personnages qui doit être par-dessus tout respectée. La contingence doit être respectée parce qu’elle est l’essence même de la personnalité. Et c’est là qu’il devient si important de
Andreï Tarkovski : nouvelles perspectives comparatives
Dans ce numéro, il s’agit d’explorer de nouvelles perspectives d’analyse de l’œuvre d’Andreï Tarkovski à partir de l’approche graphique revendiquée dans ses textes théoriques et manifeste dans ses films. La notion tarkovskienne de « dessin rythmique » constitue en particulier